"Babaduk": elokuvan arvosteluja. Australian kauhuelokuva

Näyttelijän kauhut kuuluvat erittäin harvoin katsojalle yllätyksillä, jotka usein viittaavat monotonisiin vaihteluihin kauan kaikille tunnetuille ja clueless kliskeille, jotka kyllästyvät primitiivisten, instinktin ohjattujen erikoistehosteiden kanssa. Tekijät täyttävät näytön tonnilla ketsuppia, kaatavat jännitystä epäluotettavasti pimennetylle tai vilkkuvalle kuvalle (mokmentari) ja voimakkaalle musiikilliselle säestykselle. Kuitenkin heidän ponnisteluistaan huolimatta elokuvan tekeminen joka pelottaisi jokaisen katsomista on epärealistinen määritelmän mukaan. Siksi kuvat, joiden tekijät tekevät paitsi huolellisesti genren mekanismeja, myös nostavat ongelmia syvemmälle ja akuuttia, aiheuttavat katsojalle paitsi uteliaisuutta ja kiinnostusta, mutta hillittömän ihailun. Siksi elokuva "Babaduk" ei ole liioiteltua yksi vuoden 2014 tärkeimmistä kauhuista.

Genre historian kehyksenä

Kuvassa "Babaduk" (elokuvakriitikkojen arvostelut ovat yksimielisiä lausunnossa) säilyttäen kauhuelokuvan muodon perinteisen muodon, kun sitä katsotaan yllättävän tyylikäs ja mielekäs luomus, jossa genre-kanonit toimivat enemmän kehyksenä historiallisen skenaarion ympärille. Yhden henkilön ohjaajalle ja käsikirjoittajaksi Kent onnistui luomaan yhden mielenkiintoisimmista kauhuelokuvista viimeisen vuosikymmenen aikana, mikä pelottaa ilman tavanomaisia, yhden päivän elokuville tyypillisiä tekniikoita.

Tontti

Australian kauhuelokuva esittelee Amelia (Essie Davis) päähenkilön tarinan, joka samana päivänä traagisella onnettomuudella tulee leski ja äiti. Kun sankaritar ja hänen miehensä menivät sairaalaan, heidän autonsa oli onnettomuudessa. Se on ollut seitsemän vuotta, Samin poika (Noah Wiseman) on jo menossa kouluun, mutta pojalla on jatkuvasti ongelmia kommunikoida muiden kanssa, hänen käyttäytymistään voidaan kuvata epäsosiaaliseksi. Ei ole ihme, että Samuel on pakkomielle hirviöitä ja nopeasti karkaistu, menettää helposti hallinnan. Äiti ei voi hyväksyä miehensä menetystä, kiinnittää vähän huomiota poikaansa, ei edes juhlia syntymäpäivää. Eräässä pimeässä illalla lapsi pyytää Ameliaa lukemaan hänelle oudon kirjan, joka löytyy kirjahyllystä. Hän puhuu Babadukselta (yleisön arvostelut tarkastelevat rinnakkain Boogeymanin kanssa), joka hämää pimeässä ja kannustaa uhria tekemään hirvittäviä tekoja. Siitä lähtien lapsi menettää täysin rauha, ja myöhemmin Amelia itsensä lentää kelasta - Babadukista hän aina näkee.

suunnittelu

Babaduk-elokuva voi tavoittaa jokaisen katsojan riippumatta sen ikäryhmästä, psykologisesta tilasta ja kulttuurista taustasta. Tämä on sen arvo, tämä on samanlainen kuin kulttimaalaukset, alkaen vertaansa vailla olevasta Hitchcockin "psykoosista" ja päättyen "Exorcist" Friedkinin kanssa. Mutta ennen kaikkea "Babaduk" -elokuvan arvosteluja kutsutaan samanlaisiksi kuin "Shining" Kubrick. Muiden vaihtoehtojen joukossa ovat Polanskyn maalaukset "Rosemary's Baby" ja "Aversion", vaikka J. Kentin aivoriehen vertailu on selkeämpi verrattuna niihin kuin olisi ollut toivottavaa. Siinä on kyse kuvan suunnittelusta. Se on rakennettu niin, että ulkokerroksen lisäksi - "klassinen kauhuhahmo hirviöstä pimeydestä" häiritsemättä perheestä, jolla on jo tarpeeksi ongelmia (välittömästi on yhdistymisiä Candymanin ja Nightmare on Elm Streetin kanssa), toinen kerros, Allegorinen tragedia leskestä, joka ei voi päästää irti kuolleen puolison. Amelia on kylmä pojalleen ja jonnekin alitajuntaan syyttää lasta miehensä kuolemaksi. Hän ei aloita uutta suhdetta, ja jopa viaton ja hilpeä maininta jonkun ympärillä olevasta hänen kuolleesta rakastajansa aiheuttaa sankaritarkauden kauhistuttavan ärtyneen kirouksen, joka muuttuu rehelliseksi aggressioksi.

Lars von Trierin oppilas

Elokuvan johtaja - australialainen Jennifer Kent - pitää itseään Lars von Trierin opettajana ja seuraajana . Hän uransa alussa työskenteli avustajana "Dogvillen" kuvaamisen aikana. Ehkä siksi ohjaaja ja käsikirjoittaja käyttävät hirviön hahmoa terävöittämään hahmojensa tunteita rajoille, jotta heidät hypertrofoituvat eivätkä heitä heiltä selkeyttä ja tunnustusta. Ja hän, alun perin luoja, on täysin onnistunut, hän saavuttaa poikkeuksellisen läpinäkyvyyden ja ymmärrettävyyden. Babadukin kauhuilla on kaikki - tukahdutettu kipu, varhainen kasvaminen, pahoinpitelyn tunne syyllisyyttä ja kaunaa, kaikki tämä on orgaanisesti kudottu mystisen kauhun puitteisiin.

Pohdintaa kampanjaksi psykologille

Elokuva röyhtää katsojan hermoja, kuten ammatillinen psykologi. Luoja synnyttää vähitellen ilmapiirin symbolisin hetken avulla ja epätavallisen visuaalisen yhdistelmän (operaattori Radoslav Ludchuk) ja äänen (säveltäjä Jed Kurzel) vaikutusten avulla. Jennifer itsekin myöntää vaikutuksen Lynchin, Dreidin ja Carpenterin töihin. Ja meidän on myönnettävä, että niiden vaikutus on hieman havaittavissa. Mutta "Babaduk" -elokuvan korkeimmat aerobatics kutsuvat lopullista kohtausta, jossa taittuminen "toiseen pohjaan" tapahtuu, ja sitä voidaan kutsua tyhjiksi epilogiksi, tarinaksi tragedian voittamisesta ja uuden elämänvaiheen alusta.

Tekninen puoli

Kuvan tekninen puoli huolimatta erittäin vaatimattomasta budjetista (2 miljoonaa dollaria) näyttää hyvältä. Babadukin kauhuilla voi ylpeillä taitavasta valon ja varjon pelistä, uteliaista epätavallisista kameratekniikoista ja läsnäolon konkreettisesta vaikutuksesta. Lisäksi olisi tarpeetonta mainita vain toimijoiden orgaaninen leikki, joka ei pääse liukumaan hysteerisiksi, säilyttäen samalla koko toiminnan uskottavuuden. Niin alhaisen budjetin elokuva silmissä ei kiirehdi. "Babaduk" -niminen elokuva ei myöskään pilata vaikutelmaa, ei loukkaa tekijän ajatusta, säilyttäen vaalia jännitystä. Toivottavasti tuottajat eivät päätä elokuvasta jatkoa, jättäen elokuvan alkuperäisen kauhun alkuperäiseksi saavutukseksi.

Todellinen lahja

"Babaduk" on todellinen lahja kaikille kauhutarinoille. Tämä on älyllinen mestariteos ja ihana tilaisuus pohtia niitä komentajien kirjoittajia ja ohjaajia, jotka uskovat, että kauhuelokuvien kuva on suunniteltu testattuja klisejä, jotka eivät välttämättä ole orgaanisesti sidottuja. Loppujen lopuksi ei ole hirvittäviä kummituksia, jotka ilmestyvät selän taakse tai hiipuvat peilistä tai televisiosta, eikä veri ole myöskään lattialla. Täällä katsoja pelottaa tavallinen takki, käsineet ja sylinteri, joka riippuu koukulla epätavallisella tavalla. Johtaja ohjaa jokaisen katsojan sieluun ja löytää sinut, mitä sinun täytyy pelätä todella, ja tällainen tarkkailu on varmasti huonompi kuin "Astral" ja "Mirror". Kun katselet kuvaa, ei ole kauheaa (ainakin aikuisten katsojalle) liikkua pimeässä pimeässä tai saada jalkasi pois sohvalta, mutta katsoa itseesi ja yrittää ymmärtää ajatuksiasi on melko kauhea tehtävä.